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中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)

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远山,冰原,荒沼,恶灵与火龙 你站在酒馆的中央,伴着竖琴高歌一段过往,四周鸦雀无声 施礼而去,众人从梦幻的冒险中醒转 掌声如雷鸣高亢 -转职条件- 一:发布文章 二:获得点赞

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中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)-围炉Go

上海美术电影制片厂(简称上美影),成立于1957年4月,前身是东北电影制片厂卡通股。是中国历史悠久、片库量丰富、知识产权众多的美术电影制片基地。建厂后共摄制美术片500多部,创作了《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》《葫芦兄弟》《宝莲灯》等伴随了几代中国人成长的经典作品,获得了400多项 国内外大奖,以动画“中国学派”享誉国际。


中文名:铁扇公主类    型:神话、动画
外文名:The Princess of Iron Fan片    长:73分钟
出品公司:中国联合影业公司、新华联合影业公司类    型:神话、动画
发行公司:中国联合影业公司、新华联合影业公司片    长:73分钟
制片地区:中国大陆上映时间:1941年
导    演:万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰对白语言:普通话
编    剧:王干白色    彩:黑白
动画配音:白虹,严月玲,姜明,韩兰根,殷秀岑等

本片虽不是上海美术电影制片厂出品的动画片,但它是我国的第一部长篇动画电影,正是因为有了这部“从无到有“的里程碑式作品,中国动画的前辈们凭借着勇于开拓、敢于创造的精神,奠定了中国动画的坚实基础,创造了后来百花齐放的繁荣局面。所以特将此片放于最前。

编者语

   在电脑动画技术问世之前,动画制作完全靠手工完成,10分钟的节目大约就需要绘制7000到1万张画面,因而耗工巨大。早期国内外的动画片大都是10分钟左右的短片。

  30年代末,好莱坞开始依靠雄厚的实力制作大型长片动画电影,并于1938年推出了投资百万元的动画片《白雪公主》,其长度和普通故事片相当。影片推出后,风靡全球。由此,中国一些电影厂的资本家也萌生了制作大型动画的念头。当时的新华联合影业公司专门成立了“卡通部”,聘请中国动画的先驱者之一万古蟾为主管,决定拍摄大型动画片《铁扇公主》,并于1941年9月最终摄制完成。

  《铁扇公主》取材于古典小说《西游记》中“孙悟空三借芭蕉扇”一段故事,由万籁鸣、万古蟾联合导演,片长达1小时20分钟。他们除借鉴了美国动画片中的一些元素外,大胆吸取了中国古典绘画和古典文化艺术的营养,使中国山水画的风格被成功地搬上银幕。万氏兄弟在电影放映中还尝试用红色玻璃纸挡住镜头,使片中的火焰山放出红光,在黑白动画片中创造了彩色动画的效果。当时正值抗日战争的艰难岁月,万氏兄弟动员了100多名工作人员参加制作,费时一年半时间才制作完成。在影片进入制作的关键时期后,出现资金的短缺,几乎使制作工作夭折。后得上海财团“上元银公司”的资助,才得以最终完成。影片于1941年底在上海上映,获得空前好评,其后又在香港和东南亚及日本上映,反响热烈。日本动画片《铁臂阿童木》的导演、日本动画和漫画的鼻祖手冢治虫,就是在看了这部动画后放弃学医,决定从事动画创作的。《铁扇公主》不但是第一部中国动画长片,也是亚洲当时的第一长动画片。在世界电影史上,它则是名列美国的《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》之后的第四部大型动画艺术片。

  值得一提的是,由于影片诞生于抗日战争期间,万氏兄弟也有意借助孙悟空的斗争精神鼓舞中国人民的抗日斗志。影片中原有一句字幕:“人民大众起来争取最后胜利”,后在放映时被敌伪的电检机关强行剪去了。手冢治虫在看过本片后即指出:“一看就能清楚地知道这是一部体现了反抗精神的作品,粗暴地蹂躏中国的日本军遭到了中国人民齐心协力的痛击,这部影片的意图是一清二楚的。”日本的小松泽也在一篇文章中提到,当时《铁扇公主》中的“孙悟空号召人民大众起来反对牛魔王,实际上是讽刺日军对中国的侵略。”

  《铁扇公主》大获成功后,新华公司的老板张善琨深感有利可图,打算继续拍摄另一部大型动画片《大闹天宫》。但由于此时日军已进入租界,新华公司卡通部被迫撤销,致使这一计划只好撤销,直至解放后才由上海美术电影制片厂完成。

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中文名:谢谢小花猫地    区:中国大陆
动画制作:王树忱导    演:方明
类    型:动画片编    剧:金近
出品公司:上海美术电影制片厂摄影:邹志民、葛方雄
动      画:何玉门、游涌、王树忱、尚世顺发行时间:1950年

1950年9月上影美术片组摄制完成。影片描写小花猫担任村里的守夜工作,坚守岗位,把被老鼠偷走的蛋宝宝送还鸡大嫂,又同鸡大哥设计逮住了全部老鼠,为大家除害。影片富有儿童情趣,塑造的捕鼠能手小花猫形象,惹人喜爱。该影片前期制作在东北长春进行,后期制作在上海完成。在制作过程中,摄制组人员到长春郊区农村收集第一手素材,为影片创作打下良好和基础。

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中文名:小铁柱编    剧:靳夕
类    型:动画制片人:上海电影制片厂
出品公司:上海电影制片厂音    乐:桑桐
地    区:中国大陆发行时间:1951年
导    演:特伟、方明摄    影:王铭章

《小铁柱》是1951年上映的中国动画短片,由上海电影制片厂摄制。

在一个风景优美的高地上,住着一些小动物,它们有个好朋友,名叫小铁柱。一天,一只麻雀被老鹰咬伤,小熊和小兔把它藏在一个树洞里。一只狼想吃掉小麻雀,小熊和狼打起来,小兔找来了小铁柱,把狼打跑了。小熊受了伤,小铁柱向猴子要果子给小熊吃,猴子不但不给反而恶作剧,小铁住只好自己上树为小熊摘果子,并让雀儿们把小麻雀带回家去养伤。几天后,动物们要为伤势痊愈的小熊和小麻雀举会庆祝会,大家送了很多礼物,只有猴子没来,大家担心它会遇险,就派小麻雀去找它。正在睡觉的猴子听到小麻雀的叫声,并从树上摘了几个最小果子作为礼物向会场走去。它边走边吃,最后不仅把自己带的果子全吃光了,还趁大家不注意时,从会场装了一大篮果子溜到树林里,独自大吃起来。当大伙派小熊来找它的时候,它已经被豹子吃掉了。小熊刚要回去报告,豹子又扑向了小熊,小熊大声喊叫,小铁柱和小兔等闻声赶来,大家合力将豹子打死。

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中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)-围炉Go

中文名:小猫钓鱼音    乐:黄准
地    区:中国大陆主要配音:舒绣文、李春晓、杨皓仁
原作者:金近制片人:中央电影局上海电影制片厂
导    演:方明出品公司:中央电影局上海电影制片厂
编    剧:金近发行时间:1952年
角色设计:何玉门、王树忱、尚世堂、矫野松、吕敬棠、吕晋、游涌

《小猫钓鱼》是由上海美术电影制片厂于1952年推出的一部动画类型电影。该片由方明执导,杨皓仁、舒绣文等配音。该片讲述了一个三心二意的小猫咪咪在钓鱼中明白了做事要认真才能成功的故事。

1949年10月1日中华人民共和国成立以后,中国动画的发展逐渐趋于稳定,在题材上开始服务于少年儿童,《小猫钓鱼》等作品成为中国第一批动画片的代表作,日本动画专家方明担任该片美术片组总技师。

1952年的《小猫钓鱼》是上美厂第三部动画,与两年前的《谢谢小花猫》一样,导演仍然是方明,编剧仍然是金近,主角一样是猫,而动画人员阵容则与上一年的《小铁柱》相似。这次的主题较前两作更贴近儿童生活,不再以敌我矛盾为主,而是将儿童身上的常见病——”不专心“作为矛盾点推进剧情。

版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:云云(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/12253021/
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中文名:采蘑菇颜    色:黑白
出品公司:上海美术电影制片厂编    剧:金近
导演:特伟作      曲:桑桐
摄影:邹志民、葛方雄出品时间:1953

《采蘑菇》是1953年由上海美术电影制片厂出品的一部黑白电影。

1953年上美厂有两部美术片,一部是靳夕执导的中国首部彩色木偶片《小小英雄》,目前在网上没有任何资源,无缘得见。另一部是黑白动画《采蘑菇》,1905网的资源片长为14‘23”,在6分半钟时有明显断片,猜测原始长度可能在15分钟左右。此片主创阵容与前几作相似,导演特伟,编剧金近,方明作为技术指导,美术设计是何玉门和王树忱。故事的主角换成两只小兔,情节非常简单,讲述了他们从吵架到和好的小故事,第9分钟开始有大约2分半钟的小高潮,描绘长耳朵在大风大雨的困境中寻找并帮助短尾巴脱险的过程。

从动画形象来看,两只主角小兔相较《小铁柱》中的兔子可谓进步太多了,与《小猫钓鱼》的人型造型颇有一些相似,但显得更加可爱。同时配角松鼠们胖乎乎的造型也非常惹人爱。感觉此时动画师们的水平已经提升了一个档次。

由于此作说的是朋友情,所以政治性不强,没有太多刻意说教。片子将着重点放在对两只小兔的动画描绘,展现了许多小兔的动作,比如弯腰采蘑菇、爬山涉水、跳跃、打架等,有实验作品的感觉。同时,片中对于景色的描绘让我仿佛看见了日后水墨动画的影子。在这些方面的综合表现下,此作已经达到非常完美的地步,而这只是发生在上美厂出产作品的第四年,不得不让人惊叹老一辈上美人的神速进步。


版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:云云(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/12253786/
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中文名:小小英雄编    剧:靳夕
地    区:中国大陆技术指导:万超尘
导    演:靳夕摄影:章超群、赵克骏
木偶设计:虞哲光出品公司:上海美术电影制片厂
作曲:丁善德发行时间:1953年

1939年由万超尘编剧的中国第一部木偶片《上前线》在中国电影制片厂摄制成功。1947年11月新中国第一部木偶片《皇帝梦》在东北电影制片厂诞生。1951年8月,上海电影制片厂成立彩色电影木偶片试验小组,经过2年多反复试验,于1953年10月试制成功彩色木偶片《小小英雄》。

从1953年至1995年,上海电影制片厂美术片组(1950~1956)和上海美术电影制片厂(1957~1995)共摄制木偶片136部。上海电视台摄制木偶片1部。1953年10月上影美术片组摄制完成。影片是根据童话小说《红樱桃》改编的,描写小阿芒依靠集体的力量,智斗恶狼,使山中小动物恢复了和平、幸福的生活。这是上影美术片组摄制的中国第一部彩色木偶片。1951年8月,上影决定以苏藉华人李景文为指导,苏理为总联系人,成立了由万超尘、万国强、查瑞根、吴蔚云、朱今明等组成彩色电影试验小组,进行拍摄彩色美术片的试验。1951年12月3日,万国强研制成功彩色显影剂“代可敏”,12月4日,文化部电影局充分肯定试验成果。于是上海电影制片厂决定1952年1月底正式拍摄彩色木偶片《小小英雄》。

经过一年多的努力,于1953年10月摄制成功。文化部电影局给上海电影制片厂美术片组颁发锦旗,给参加试拍人员颁发荣誉证书和证章。

暂无片源

中文名:夸口的青蛙导    演:何玉门 安平 王树忱
出品公司:上海美术电影制片厂编    剧:宋元
地    区:中国大陆出品时间:1954年

《夸口的青蛙》是何玉门1954年的处女导,在此之前,他已经参与了多部作品的动画和设计工作。而负责人物设计的娇野松和尚世顺也是差不多的经历。这就决定此片的整体风格与《采蘑菇》及《好朋友》不会有太大差异。

这次的主角轮到青蛙,他在《小猫钓鱼》和《好朋友》中都有出现,此片为配合其夸口的特点,在造型上做了夸张处理。

剧情在今天看来并不新鲜,前一段青蛙和兔子、松鼠的比赛让人想到《龟兔赛跑》以及上美厂的另一部动画片《谁的本领大》,后一段青蛙上天则直接借鉴了迦尔洵小说中的著名寓言故事。不过动画稍做改编,让小青蛙可以双手抓着木棍,而且说了很多话,只是在最后剧情需要时才让他张口摔下。最终的结局没有让青蛙摔死,而是改成摔在荷叶上得到了教训,比较容易让小孩子接受。

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作者:云云(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/12257423/
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中文名:小梅的梦制片人:靳夕
动画制作:靳夕主要配音:赵玉嵘、何剑飞、苏曼意
类    型:动画首播电视台:中央电视台
原作者:靳夕播放期间:1964年
地    区:中国大陆发行时间:1954年
导    演:靳夕片    长:30 分钟
编    剧:靳夕制作公司:上海电影制片厂

木偶片是在美影建厂后一直与动画片保持并重的片种。1954年的《小梅的梦》是上美出品的第二部木偶片,也是第一部人偶合作的电影,整个制作团队和前一年的《小小英雄》大体一致,靳夕任编导,万超尘担当技术指导,虞哲光任木偶设计,摄影是章超群和赵克骏。在目前看不到《小小英雄》的情况下,我们可以借此片体会一下木偶大师们在建国初期的高超水准。但比较遗憾的上美未出过此片的任何音像制品,而现存网上的唯一片源来自电视节目转录,画质非常不清晰,尽管如此,仍掩饰不了此片带给人的强大魅力。

此片网络版片长约35’44”,在16分钟左右有断片,原片长度估计为36分钟左右。故事由真人孩子的梦境进入,讲述两个破损的小木偶在房间找寻和修理其他玩具,最后引出爱护玩具的主题,其中的许多情节放在今天来看依然让人觉得脑洞大开,将其称之为中国版的《玩具总动员》并不为过。

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中文名:好朋友编    剧:特伟
出品公司:上海美术电影制片厂人物设计:何玉门、钱家骏、王树忱等
导      演:特伟出品时间:1954年
作      曲:黄准片    长:20 分钟
摄      影:陈震祥

1954年,特伟执导了他的第三部动画——《好朋友》(同时兼任编剧),全片长20分钟,曾在上美厂发行的中国动画特伟篇的DVD中被包含进去,可惜画质很差。尽管如此,此片仍然是特伟非常重要的作品之一。

从动画形象上看,鸡和鸭在上美之前的作品中一直以配角出现,这次终于当上了主角,为此动画师们将他们的形象提炼得更加神气和惹人爱。尤其是小花,她是女生,又生长在大家庭,因此被设计得格外漂亮,这样才能在一大群小鸡中显得引人注目。

除了两个小主角外,其他角色的设计总体也上一个台阶,比如出场次数较多的公鸡爸爸,相比《谢谢小花猫》中的公鸡形象,他变得更富态和洋气。

同时,此片中有许多群戏,场次最多的属小鸡群,动画师们赋予了各个小鸡不一样的外形,当处于同一场景时在动作上也表现各异,这样显得很有看头,制作可谓非常用心。群戏的场面在之前的动画中很少出现,上美通过《好朋友》的制作又进了一大步。

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中文名:东郭先生地    区:中国大陆
原作者:马中锡《中山狼传》导    演:许秉铎、虞哲光
出品公司:1955年编    剧:靳夕
摄      影:施源宣布      景:王昌诚
原创音乐:高潮发行时间:1955年
造型设计:靳夕

《东郭先生》为上海电影制片厂拍摄木偶美术片。故事出自明朝马中锡《中山狼传》,所讲的东郭先生救助中山狼,反而几乎被狼所害的故事。

1955年靳夕除了编导《神笔》,还担任了《东郭先生》的编剧,由虞哲光和许秉铎联合执导。这部片的故事可以说比《神笔》更为脍炙人口,同样也上过小学课本。

此片的制作和《神笔》不相上下,都可以用非常精良来形容,许多细节表现得不错,比如东郭先生出门时因为心疼驴子,就自己扛着一袋书走路,看到蚂蚁也绕道走,为之后救狼的情节做了充分铺垫。

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中文名:神笔上映时间:1955年
外文名:The Magical Pen对白语言:汉语普通话
出品公司:上海美术电影制片厂色    彩:彩色
制片地区:中国大陆主要奖项:意大利第八届威尼斯国际儿童电影节文娱片一等奖
叙利亚第一届大马士革国际博览会电影节短片银质一等奖
导    演:靳夕、尤磊出品时间:1955年
编    剧:洪汛涛片    长:20 分钟

《神笔》是由上海美术电影制片厂1955年制作的的木偶人动画片,由靳夕、尤磊担任导演,洪汛涛任编剧,创作的一部表现劳动人民“惩恶扬善”意愿的神话木偶片。

该片讲述了自幼家贫的马良用仙人赠送的神笔帮助穷苦老百姓,并用智慧与贪官作斗争,最后消灭贪官,惩恶扬善的故事。

《神笔》获得第八届国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖,这是第一部在国际上获奖的中国美术片。

1955年的《神笔》(片长约20‘17“)在80年代时之所以知名度高,一方面因为当时电视台播出次数多,同时也有篇对应的小学课文。今天来回看儿时的这部经典,仍然觉得意犹未尽。之所以觉得好,我想大概有这样几个原因:

1、故事好。事隔几十年后再来回看这部儿时经典,才知道本片的故事并不是来源于民间传说,而是出自一位名叫洪汛涛的现代作家之手。虽然编剧写着靳夕,但只是因为当年的一些误会而使得作者的名字没有被署上。我特意将洪先生的原作《神笔马良》看了一遍,了解到作者原本对于故事的构思要较电影复杂得多。总体来说,用“神笔”把事物画活真的是一个伟大的想法,这赋予了孩子们无穷的想象力。

2、剧本好。由于故事是现代人所写,所以并没有太多古代的沉重,从而更容易让孩子接受。同时,片中有许多地方让人觉得幽默,比如马良不肯画元宝而怼员外,临行死刑却因为一句话又被放了,行刑官无奈地说着“去吧去吧”。每次看到这些镜头时,儿时的我都会大笑。

3、音乐好。本片作曲家丁善德是国内著名的音乐家,在《神笔》之前参与了《小梅的梦》和《夸口的青蛙》,而本片我觉得代表了他的最高水平,音乐朗朗上口又与剧情很贴切。不过可惜这是他参与的最后一部美术片。

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中文名:乌鸦为什么是黑的导    演:钱家骏、李克弱
别    名:Wu Ya Wei Shen Mo Shi Hei De编    剧:一凡
动画制作:唐澄、杜春甫、陆青、浦家祥制片人:上海美术电影制片厂
类    型:彩色动画、美术片音    乐:陈歌辛
地    区:中国大陆发行时间:1956年
角色设计:刘凤展、尚世顺、雷雨片    长:10 分钟

《乌鸦为什么是黑的》是由上海美术电影制片厂1956年制作的动画短片。短片由李克弱、钱家骏担任导演,一凡担任编剧。该片主要讲述了一只美丽的鸟,它羽毛丰满,艳丽动人,却高傲自大;在秋季时不屑构筑鸟窝,在冬季时饱受严寒,在野火处取暖时被野火点燃羽毛后被烧黑变成乌鸦的故事。该片是中国第一部彩色动画片。1956年获第七届威尼斯国际儿童电影节奖,1957 年获文化部1949—1955年优秀美术片三等奖。

1955年对于中国动画来说是具有里程碑意义。这一年,在木偶片方面,靳夕导演的旷世神作《神笔》诞生,影响了无数新中国的少年儿童。而在动画方面,上美做出了第一部彩色片,尽管对于《乌鸦为什么是黑的》是不是第一部还有争议,但它代表中国首次在国际上得了奖。

《乌鸦为什么是黑的》的主角和《好朋友》一样都是鸟类,由钱家骏和李克弱联合导演。钱家骏担任过《好朋友》的人物设计,其他一些负责设计、动画的人员也都参与过《好》片制作,因此总体风格和《好》片十分类似。该片片长9‘30“,并不算大手笔,片中的角色也不多,抛开彩色的要素,个人感觉就动画制作水准来说并没有超越《好朋友》。

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中文名:小熊的旅行编    剧:马国亮
类    型:动画作      曲:吴应炬
地    区:中国大陆制片人:上海美术电影制片厂
导    演:岳路、章超群发行时间:1955年
摄      影:赵克骏时    长:20分钟

《小熊的旅行》是1955年上映的动画,由上海美术电影制片厂出品。

1995年靳夕担任造型设计的一部动画,编剧马国亮和导演之一的岳路都是第一次参与美术片。与同年的《神笔》和《东郭先生》相比,水平稚嫩不少。

全片最有特色的,恐怕是开场的向日葵钟,以及关于时间的的一环扣一环的假设:

向日葵说:你要是能叫太阳落回去,我就给你倒回来

太阳公公说:你要想让时间倒回来,那就让地球倒着转

乌鸦说:地球是哑巴,你抵住大树用力一推,地球就会跟着倒转过来的

大树说:你是推不动地球的,地球根本不会倒着转的

乌龟说:你让开着的花儿合起来也许就有办法了

花儿说:你如果让蜜蜂把花蜜还给我们,那我们就答应你的要求

乌龟说:老了,就不会再年轻了,谁也不能把时间拉回来

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作者:云云(来自豆瓣)
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中文名:野外的遭遇制片人:上海美术电影制片厂
类 型:动画片音 乐:寄明
地    区:中国大陆音 乐 :  黄准
导 演:万籁鸣、王树忱发行时间:1955年
原画师 : 张松林时 长:10分钟
设 计 : 梁力克

《野外的遭遇》是1955年上映的中国动画短片,由 上海美术电影制片厂 摄制。

1955年与《乌鸦为什么是黑的》争夺中国第一部彩色动画片名号的,就是这部《野外的遭遇》。

此片的两位导演实力都不俗。其中之一是代表中国动画一面旗帜的万氏兄弟老大万籁鸣,这是他来到上美厂后导演的第一部片。另一位王树忱虽然首次参导,但已经参与了从《小铁柱》到《好朋友》的动画设计工作,是之后的上美大牛。

负责设计的娇野松和梁力克都参与过《好朋友》的设计,而他们与《乌鸦为什么是黑的》的制作团队都是一起工作的同事,所以此片在风格上与这两部片非常相似并不难理解。

由于是彩色影片,影片中在景色的表现上比黑白片更有渲染力。同时细腻描绘了日出日落、月亮和倒影等许多自然现象,这在之前的作品中很少出现。

此片的作曲是寄明和黄准,水准也不低。不过与陈歌辛不同的是,他们把制作风格偏向于与《劳动最光荣》相似的方向,更贴近时代背景。片尾以儿歌结束的形式与《采蘑菇》、《小梅的梦》一脉相承,属于那个年代的标准配置。

至于剧情,以成人的眼光来看显得有些小儿科,因为片中几乎不存在真正意义上的冲突或者矛盾,所以我更倾向于这是两位大导进行的一次艺术动画的尝试。对于观众来说,跟着小狗小猪在美如画的森林中来一次慢悠悠的旅行,并不失为一种视觉上的享受。

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中文名:粗心的小胖编    剧:石麟
地    区:中国大陆制片人:上海美术电影制片厂
导    演:章超群、虞哲光发行时间:1995年
摄    影:章超群、施源宣时    长:10分钟

《粗心的小胖》讲述的是日常生活中主角小胖因为种种粗心而带来的一系列笑料。是一部反映儿童生活情趣、教育孩子做事要细心认真、不能粗心大意的木偶片,让孩子们在笑声中接受教育。

海报与片源都没有

中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)-围炉Go
中文名 : 大红花编    剧 : 李雄
类    型 : 动画 / 短片 / 儿童片    长 : 10 分钟
制片地区 : 中国大陆上映时间 : 1956年
导    演 :万籁鸣对白语言 : 普通话

《大红花》是万籁鸣导演的一部动画短片,片长10分钟该片于1956年上映。

黄莺在枝头唱歌,歌声刚落,便传来掌声。它高兴地采了一朵大红花,拿去答谢给它鼓掌的两只小熊——小黑和小棕。可是两只小熊争着说是自己先鼓的掌。红花只有一朵,黄莺不知送给谁才好。这时正在忙着搭桥的象、鹿、啄木鸟、松鼠和猴子急需一根木料,黄莺知道后建议:谁能找来一根木料,这朵大红花就给谁。小黑和小棕一起找到一根木料,它们又争执说:“是我找到的”。但是木料太重了,谁也抬不动,它俩你争我夺,结果木料从斜坡上滚到河里去,它俩随着木料被河水冲到悬崖瀑布旁,幸亏被一块大礁石拦住。在这危急关头,正在造桥的象、鹿、猴子等等,冒着危险,将它们救了上来。事实使小黑和小棕受到教育,它们懂得了做任何事情光靠一个人是不行的,大红花应当是大家的。

《大红花》是万籁鸣导演的一部动画短片,片长10分钟该片于1956年上映。

黄莺在枝头唱歌,歌声刚落,便传来掌声。它高兴地采了一朵大红花,拿去答谢给它鼓掌的两只小熊——小黑和小棕。可是两只小熊争着说是自己先鼓的掌。红花只有一朵,黄莺不知送给谁才好。这时正在忙着搭桥的象、鹿、啄木鸟、松鼠和猴子急需一根木料,黄莺知道后建议:谁能找来一根木料,这朵大红花就给谁。小黑和小棕一起找到一根木料,它们又争执说:“是我找到的”。但是木料太重了,谁也抬不动,它俩你争我夺,结果木料从斜坡上滚到河里去,它俩随着木料被河水冲到悬崖瀑布旁,幸亏被一块大礁石拦住。在这危急关头,正在造桥的象、鹿、猴子等等,冒着危险,将它们救了上来。事实使小黑和小棕受到教育,它们懂得了做任何事情光靠一个人是不行的,大红花应当是大家的。

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中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)-围炉Go
中文名:机智的山羊导    演:万超尘
类    型:动画片、美术片造型设计:万超尘
地    区:中国大陆色      彩:彩色
出品年代:1956年出品公司:上海电影制片厂

《机智的山羊》是1956年出品的国产动画片,由上海电影制片厂制作

山羊遇到老虎,一时无处藏身,只好 躲入老虎洞里。山羊眼看老虎向洞里走来,急中生智,把洞里的剩骨头往老虎面前扔去。老虎很惊奇,心想, 谁在洞里吃这么多肉?山羊见老虎犹豫不前,又故意把骨头咬得格格响, 老虎真有些害怕了。山羊抓住时机,壮着胆,叼了一根骨头冲出洞来,对老虎说:“我是山大王,专门吃老虎的。”说着用两只角往岩石上一撞, 发出闪闪火星。老虎从未见过,吓得往后退缩,不小心撞倒一块大石头, 自己的尾巴被石头压住,它用力一拉 ,尾巴断了,老虎以为真的要被山大王吃了,扭头就逃。老虎逃到山下遇见狐狸。狐狸听了老虎的叙述,哈哈大笑说那是山羊,便领着老虎一起上山。山羊远远看见它们,心里有点吃惊,忽然又计上心来。它不慌不忙地摆起架子,故作生气地对下面喊道:“狐狸!我叫你带三只老虎来给我吃,为什么只带来一只,还有两只呢? ”老虎一听以为上了狐狸的当,就逃之夭夭了。

本片于1958年获罗马尼亚第一届布加勒斯特国际木偶电影节奖状。

1956年的木偶小品,应该是万超尘导演的第一部美术片,在此之前他一般都是担任技术指导工作。编剧是靳夕,片头显示根据民间故事改编。全片可分为两段,前一段山羊使用空城计智取老虎,后一段使用反间计成功离间狐狸和老虎。

片头的剪纸风同样出现在《我知道》和《野外的遭遇》中

虽然影片较短,但不缺乏细节刻画,比如在山洞中时山羊一面沉着应对老虎,一面后腿却打哆嗦的镜头,让人印象非常深刻。计谋的使用方面,并不一成不变,山羊一边观察老虎的动向一边做调整,从引诱老虎进洞到从洞中冲出编谎话吓走老虎,整个过程很自然,让人信服。

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作者:云云(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/12277884/
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中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)-围炉Go
中文名:骄傲的将军编    剧:华君武
类    型:动画、美术片片    长:24 分钟
出品公司:上海美术电影制片厂上映时间:1956年
制片地区:中国大陆对白语言:汉语普通话
拍摄日期:1956年色    彩:彩色
发行公司:中国电影发行公司出品时间:1956年
导    演:特伟、李克弱

从前有个将军得胜归来,在庆功会上受到文武百官的赞扬。他洋洋得意,随手举起几百斤重的铜鼎,抛向空中,又轻轻接在手里,面不改色。接着 ,他又扯满强弓,对准飞檐下的风铃,连发连中,观者个个喝彩。一个善于阿谀奉承的食客恭维说:“凭将军这身武艺,敌人还敢来送死吗?”从此,将军不再练武,整天花天酒地,吃喝玩乐,过着纸醉金迷的生活。早晨号兵吹号,将军用靴子打他。公鸡报晓,将军又把它塞进酒坛里。数月后,将军已大腹便便,一百多斤的石担,他也举不起来,拉弓射雁时,箭到半空就飘落下来,将军完全蜕化了 。但是在他过生日时,门人食客们还 给他送来 “天下第一英雄”的金匾。正当大家给他祝寿之际,敌兵进攻了 ,将军慌忙应战,可是他的枪已经锈坏,箭壶也成了老鼠窝。他手下的官兵也都跑光了。敌兵很快攻进城来,将军只好束手就擒。

1956年的上美注定属于《骄傲的将军》,这部片在国内外的这是特伟导演的第四部片,演职员里大咖如云,编剧华君武,作曲陈歌辛,设计钱家俊。此片是上美第一次以人的故事为题材制作的动画片(木偶片不在此列),而在此之前,除了一个小铁柱外,上美的动画里全是动物形象。
虽然是一部动画片,但我感觉本片更很适合成年人观看,京剧脸谱、成人背景,背后深刻的寓意,以及大段的独角戏,这些对于孩子来说似乎并没有那么有吸引力。我记得我小时候看时就觉得很无聊,感觉不是在看动画片,而是在看一部成人电视剧,并不如看《老狼请客》、《雪孩子》时那么开心。也许,上美拍此片本身的出发点,就不是以孩子作为主要受众吧。
而今天我以一个成人的眼光再重看此片,很自然地能体会到它的成功之处和艺术价值,这样的作品感觉已经超越了动画的范畴,更像是一件艺术品古董。

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作者:云云(来自豆瓣)
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中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)-围炉Go
中文名:金耳环与铁锄头导    演:许秉铎
发行时间:1956年

瑶族农民柯里和母亲受恶霸地主的剥削和欺压,过着穷困的生活。一天,有位过路的老人昏倒在柯家门口,柯里把家里仅有的块粑给了老人,还将老人送回家。老人的女儿摘下一对金耳环,又把金耳环变成两把金锁送给柯里。柯里按照她的指点,来到万宝山,打开石洞门,看到里边有许多金银珠宝,柯里没拿珠宝,只是拿了一副石磨。回到家后,石磨一转动,磨出了许多玉米,柯里把玉米他送给农民,不料恶霸陶大爷把石磨抢走了,但是石磨在陶的手里没转两下就碎了。陶又得知柯里从石洞里拿来一根木杵,在石臼里一捣,就能出许多大米。他把森杵也抢了去,可是木杵在他手里变得象棉花一样软,什么也变不出来。陶生气地带着狗腿子,逼着柯里带他们到石洞去,装了几大口袋金银珠宝,只给柯里一把锄头,并把他推出洞外。石洞的门突然关了,陶和狗腿子都死在洞里。柯里回到家后,用这把锄头去锄地,不到半天,地里就长满了成熟的庄稼。那位过路老人的女儿和他结了婚。从此,柯里和农民们过着幸福的劳动生活。

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中国美术动画的天花板——上海美术电影制片厂(更新至1958.为了孩子们)-围炉Go
中文名:胖嫂回娘家角色设计:窦宗淦
类    型:动画片木偶操作者:吕衡,夏秉钧
出品公司:上海电影制片厂音    乐:黎锦晖
制片地区:中国大陆演 奏:上影乐团
导演兼布景设计:虞哲光时    长:10分钟
编    剧:靳夕时    长:10分钟
摄 影:章超群,钟立人上映时间:1956年

这是一个流传在北方民间的一段笑话故事,作者用幽默的想象,绝大的讽刺,辛辣地来嘲笑社会上一种粗心大意的人们。

粗心的胖嫂接到妈妈一封信,刚看了开头一句话:“妈妈生了重病……”就焦急万分,抱起孩子连夜赶回娘家去。夜路难走,胖嫂又心慌意乱,走到冬瓜地里跌了一跤,怀里的孩子也摔了出去,她在冬瓜地里摸了好久总算找到了,急忙用斗篷一裹,抱起就走。回到娘家,见妈妈身体很好,两人都感到有点奇怪。胖嫂把信打开再仔细一看,原来后面还写着:“已经好了,不用挂念。”妈妈拿出一顶特地为外孙做的小帽子,叫胖嫂给孩子戴上。胖嫂打开斗篷,发现孩子变成了一个大冬瓜。她急忙感到瓜地里找孩子,没找到,却找到了自己家里的一个绣花枕头。于是她又急匆匆地跑回家去。只见家里大门敞开,屋子里满地丢着孩子的被子和衣服,门口还有一只小鞋,摇篮里的孩子也不见了。胖嫂心想孩子一定被狼吃了,就号啕大哭起来。没想到她一哭把孩子惊醒了。原来孩子好端端地睡在炕上。

1956年靳夕编剧,虞哲光导演的一部9分钟小木偶片,同样根据民间故事改编,展现了一位性子急但又粗枝大叶的农村妇女形象。
整个故事没有台词,全靠木偶的肢体动作和场景来让观众理解意思,同时加进各种铺垫和前后呼应
本片的作曲黎锦晖,是我国很有名的民族乐器玩家,片中的曲风很应景。他在56、57年配过几部上美作品。

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作者:云云(来自豆瓣)
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中文名:三个邻居导    演:岳路
类    型:动画片编    剧:潘奔
出品公司:上海电影制片厂片    长:20 分钟
发行公司:上海电影制片厂上映时间:1956年

1956年岳路执导的动画片电影短片。这部经典的木偶片讲述了三个小动物表演的一个有关自私的故事。影片的艺术和技术水平都属上乘,影片的对白很成人化,超前于后来中国大多数受众只定位于儿童的动画片。

1956年的木偶片《三个邻居》没有靳夕的参与,导演岳路前一年刚导了《小熊的旅行》,在上美还是新人,编剧潘奔也不是很有名气。全片以三个邻居的骂战作为主要情节,试图用反面的角度教育大家要互帮互助。在当年应该算是比较异类的题材,但以今天的眼光来看反倒显得非常独特。

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作者:电影云云(来自豆瓣)
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中文名:我知道编    剧:一凡
类    型:动画片    长:15 分钟
出品公司:上海电影制片厂上映时间:1956年
制片地区:中国大陆对白语言:汉语普通话
导    演:何玉门色    彩:彩色

《我知道》是中国上海电影制片厂制作并于1956年上映的国产动画片电影,由包蕾原著改编,何玉门执导,一凡编剧。影片讲述了总爱说“我知道”的小白兔吸取了教训变谦逊的故事。

1956年除了《骄傲的将军》,上美另外两部动画片的名气就小太多了。一部是万籁鸣导演的第二部动画《大红花》,动画形象设计得很有特色。另一部则是何玉门执导的第二部作品《我知道》。
此片应该是新中国第一部描绘大灰狼和小白兔的动画片,不知道国人延续几十年的故事模式是否来自于此。主角小兔与《采蘑菇》中的人形造型不同,倒是与《夸口的青蛙》中比较类似。大灰狼的形象是继《小铁柱》后再度出现,面部表情和肢体动作设计得都很多,刻画比较成功。刺猬和山羊是第一次出现的动物形象,山羊白胡子的造型和《好朋友》中的公鸡爸爸及《野外的遭遇》里的灰熊爷爷如出一辙,而刺猬则承担了全片最为关键的角色。
从故事来看,小白兔与大灰狼相遇后的2分钟对手戏设计得非常精彩,从怀疑——解除怀疑——发现真相,看得我这个成年人都有点紧张,可见编剧一凡还是很有功力(《乌鸦为什么是黑的》的编剧)。最后大家协力对付大灰狼的情节让人想起《小铁柱》,仍然是宣传集体的力量大。

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作者:电影云云(来自豆瓣)
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中文名:中国的木偶艺术上映时间:1956年
出品公司:上海电影制片厂摄 影:章超群
导 演:靳夕编 曲:王云階
摄影指导:吴蔚云美 工:王昌诚

《中国的木偶艺术》是靳夕指导拍摄的1956年上映的动画电影短片。

中国的木偶戏是最受人民喜爱并在民间流行甚广的一种艺术形式。早在两千年以前,我们的祖先就用它来表达自己的思想、感情和生活。它已经成为我国人民,尤其是广大农村人民文化生活中不可缺少的一部分。

我国木偶戏的种类很多,本片只介绍其中的两种,一种是布袋木偶,也叫做手托木偶。这种木偶很小,是由演员把木偶套在手上来表演的。本片所介绍的《蒋干盗书》和《路打不平》就是这种木偶。他们盛行在福建南部,很受群众的欢迎。

1956年的木偶片并没有类似《骄傲的将军》的大作出现,不过靳夕却导演了一部时长约1小时的纪录片《中国的木偶艺术》。这部片由4个木偶小故事组成,向观众展示了中国著名的杖头木偶和布袋木偶,观后让人惊叹木偶艺术的精湛。不过,由于时代的变迁,知道这门艺术的人已经很少很少,而此片的影像资料在今天看来显得弥足珍贵。

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作者:电影云云(来自豆瓣)
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中文名:拔萝卜色 别:彩色
出品公司:上海美术电影制片厂监 制:上海电影制片公司
导    演:钱家骏上映时间:1957年
编    剧:马国亮动画设计:杜春甫、戴铁郎、林文箫、王正中
作 曲:陈歌辛绘 景:韩斌、徐景达、张耀祖
背景设计:雷雨摄 影:葛方雄
特 技:吕敬棠剪 辑:李开基
演 奏:上影乐团指 挥:陈歌辛

1957年能找到的上美片并不多,只有两部木偶和一部动画,这部动画是《拔萝卜》。不过,与我们现在熟知的老爷爷一家拔萝卜的故事不同,它描绘了一群可爱的小动物与一个大萝卜之间“对抗”的过程。
以现在的眼光来看,此片非常“神奇”。首先,它不是民间故事,也不讲述大道理,而是凸显了娱乐的主题,小动物们拔萝卜的过程很欢快,而那只深藏不露的大萝卜也被动画师们赋予了拟人的风格,摆动着叶子就像在翩翩起舞,仿佛与小动物们在逗笑。这与当时其他美术片的风格差异很大。
其次,片子的处理相当夸张,脑洞大开。比如蜗牛一开始想用触角帮忙,但找不到拉的地方,最后用触角套住小猪的肚兜带子才终于使上力。还有,大黑熊拔得没力气后居然象只泄了气的皮球全身瘪了,小猴拿来打气筒给它充气,令人捧腹,让人不禁想到了迪士尼的动画风格,估计此片应该是做过相应的借鉴。
从动画形象来看,片中的主角个个可爱透顶,且给人一种软绵绵的感觉,音乐也很活泼欢乐。此片导演钱家骏,作曲陈歌辛,他们之前曾经合作过《乌鸦为什么是黑的》。细细体会的话,你会发现两片的相似之处。可惜陈歌辛之后便被下放,此片成了他在上美的绝唱。

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中文名:双胞胎出品公司:上海美术电影制片厂
类    型:木偶动画上映时间:1957年
导    演:岳路制片地区:中国大陆
编    剧:勒夕制作设计:万超尘
造型设计:张乐平布景设计:万古蟾,陈增福
摄    影:赵克骏录    音:金文江
剪    辑:许珍珠木偶操作者:周曼玮,夏秉钧
作    曲:黎锦晖指    挥:李秉申
演    奏:上影乐团

《双胞胎》是1957年上映的国产动画片,由上海美术电影制片厂制作。

《双胞胎》一片由靳夕编剧,岳路导演。演职员中有几个亮点,其一造型设计是张乐平,因此细看主角双胞胎和三毛有些神似;其二是万古蟾担任布景设计,这应该是万氏老二在上美参与的第一部片。

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中文名:一个新足球出品公司:上海美术电影制片厂
类    型:木偶动画片上映时间:1957年
制片地区:中国大陆色    彩:彩色
导    演:章超群类    型:木偶动画片
编    剧:靳夕技术指导:万超尘
造型设计:特伟作    曲:黎锦晖
摄    影:章超群,钟立人布景设计:王昌诚
木偶操作者:夏秉钧,吕衡,尤磊,周曼玮,张辉凤录    音:李伟修
剪    辑:李开基演    奏:上影乐团
指    挥:李秉申

《一个新足球》是1957年上映的中国木偶动画片,由上海美术电影厂出品。

1957年的木偶剧《一个新足球》和同年的《双胞胎》一样,都是以表现新中国儿童的生活为主。编剧靳夕,造型设计特伟,而担任导演的章超群之前在上美主要从事摄影工作,这是他独立导演的第一部片(之前有两部是与人合导)。
本片中规中矩,剧情简单完整,人物设计不功不过,说教意味也不是很浓。不过总体给人感觉稍嫌平淡,与同期的其他美术片相比缺乏特色,也没有太多让人惊喜的细节。片中对足球比赛场面的刻画较为写实,应该是新中国第一部体育运动题材的美术片。

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中文名:并蒂莲(--记湖南木偶皮影艺术)皮影制作:夏绍红、何德润
类    型:纪录 / 儿童作曲:吴应炬
出品公司:上海美术电影制片厂录音:金文红
制片地区:中国大陆美工:陈增福
导    演:许秉铎剪辑:李开基
木偶表演:李海轩、闻良六、刘玉笙、刘恒贵上映时间:1958年
木偶制作:张祖富对白语言:普通话
皮影表演:王福升、吴菊花、谭德贵色    彩:彩色

《并蒂莲》介绍了木偶戏和皮影戏的起源发展和现况,并通过“罗汉耍狮”、“拦马过关”等演出,分析了木偶戏在刻画人物方面的艺术特色。通过“猴弟弟”“龟与鹤”的演出,介绍了皮影戏在人物性格刻画方面的熟练技巧

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中文名:打猎记导    演:虞哲光
类    型:木偶动画编    剧:宋元
出品公司:上海美术电影制片厂上映时间:1958年
制片地区:中国大陆色    彩:彩色

《打猎记》是1958年中国大陆地区上映的木偶动画片。由虞哲光导演,宋元编剧。

陈三是一个非常懒惰的猎人,经常躺在大树下睡大觉。一天,他见老猎人去打猎,起身随同。一开始,他非常兴奋,边哼歌边赶路,可是不一会就像霜打的茄子一样无精打采。进了森林,老猎人对着猎物一打一个准,陈三却是要么冲天乱放空枪,要么猎物近在眼前不敢下手,结果打来打去,一无所获。后来一只兔子碰巧撞到了他枪杆上,他更是做起春秋大梦,想着能如法炮制得到许多兔子,结果可想而知。

1958年的《打猎记》属于上美较弱的作品,主要原因是剧情过于简单拖沓,没有新鲜感。编剧宋元水平一般,之前的作品《夸口的青蛙》直接引用国外小说,而《野外的遭遇》基本没什么故事可言,这一次的剧情又是套用了”守株待兔“的故事。在此之后,他没有在上美厂的作品中出现。
片中的一个亮点是老猎人的造型不错,负责造型设计的窦宗淦负责过虞哲光的上一部片《胖嫂回娘家》。而狐狸在猎人面前的嚣张样子不知道是不是启发了后来的《狐狸打猎人》。另外,旁白的声音不错,感觉有点象反派老演员程之。

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中文名:过猴山导    演:王树忱
其他译名:Across Monkey Mountain编    剧:王正中
类    型:动画,喜剧,短片片    长:10 分钟
出品公司:上海电影制片厂上映时间:1958年
制片地区:中国色    彩:彩色

《过猴山》取材自传统木版年画的故事和形象,是一部由上海美术电影制片厂制作的动画电影,王树忱担任导演,王正中担任编剧,吴应炬担任作曲。
该片讲述卖草帽的老人路过猴山休息时,被一群调皮的猴子偷去了一大叠草帽,为拿回草帽,老人家想了各种办法,最终利用猴子爱模仿的特性,用葫芦里的酒灌醉群猴,夺回草帽通过猴山的故事。

1958年可以和《古博士的新发现》相媲美的,当属王树忱大导的著名动画《过猴山》。这是他执导的第二部作品(前一部为与万籁鸣合导的《野外的遭遇》),也是独立执导的第一部片。全片仅长9’55“,短小精悍,成功地讲述了一个诙谐的民间小故事。由于没有对白,作曲家吴应炬带来的略有南洋热带风情的背景音乐则让人印象尤其深刻,成为影片大大的加分项。
此片的风格,与前一年钱家骏的《拔萝卜》接近,都是没有任何说教的纯娱乐导向。就演职员班子来说,作为编剧的王正中,曾经参加过《拔》片的动画设计。而负责动画设计及绘景的戴铁郎、林文肖、徐景达等人,都在《拔》片中担任相同职务,因此两片的风格有很多相似之处。比如猴子的动画形象应该是在《拔萝卜》中第一次出现,在《过猴山》中则发展成猴群,且与《拔》片中相似度很高。同时,片中的一些细节也与《拔萝卜》类似,比如大爷生气时肚子鼓成了个大气球,泄气后整个人瘪下去,与《拔》片中的大黑熊几乎一样。

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中文名:火焰山色    彩:彩色
类    型:动画出品时间:1958年
出品公司:上海美术电影制片厂原    著:吴承恩
制片地区:中国上海摄    影:章超群 钟立人
导    演:靳夕特技指导:万超尘
编    剧:伍伦、梁延靖布景设计:王昌诚、詹同渲
对白语言:汉语普通话作    曲:吴应炬

《火焰山》是由上海美术电影制片厂1958年摄制的彩色动画片。本片系根据中国古典神话小说《西游记》第59~61回的故事改编。

唐僧师徒四人西天取经,路过火焰山,需要借到铁扇公主的芭蕉扇。因被丈夫牛魔王遗弃,加之为了儿子而与孙悟空结怨,铁扇公主不借宝物,还将孙悟空扇走。孙悟空向灵吉菩萨求得定风宝珠,并巧施本领,跑到铁扇公主的肚子里,借到宝物,没想到却是假的。悟空只好再向牛魔王借,也遭到拒绝,他便化成牛魔王的样子骗到扇子,又被牛魔王骗回。大家只好兵分两路,后来在观音菩萨的帮助下,收伏牛魔王,用宝扇来了火焰山的大火,打开了西行之路。百姓从此安居乐业,师徒四人也踏上了取经之路。

1958年有两部美术片涉及西游题材,一部是万古蟾导演的剪纸片《猪八戒吃瓜》,另一部则是靳夕兼任导演及造型设计的木偶剧《火焰山》。在此之前的1956年,靳夕导演的《中国木偶艺术》首次将西游题材搬上大屏幕,此次算是第二次。
全片在剧情上对原著做了一定的改编,与86版《西游记》也不完全相同,估计是考虑到观众是小朋友的关系。比如片中去掉了牛魔王与狐狸精私会的一段。而在与牛魔王的打斗场景中,引出了原著中的动物变化对决,与《大闹天宫》中猴王与杨戬的斗法桥段很相似。同时,片中也添加了一些好玩的细节小片段,以增强可看性。比如孙悟空第一次在等候铁扇公主时用枝条荡秋千,还绊倒了铁扇公主。总体来说,改编还是很成功的,既保留了关键剧情,又把握住了孩子的兴趣点。

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中文名:老婆婆的枣树摄    影:王世荣
类    型:动画地    区:中国大陆
出品公司:上海美术电影制片厂发行日期:1958年
颜    色:彩色制片人:上海美术电影制片厂

《老婆婆的枣树》是上海美术电影制片厂在1958年公映的一部彩色动画片,讲述了一群小动物帮老婆婆搬枣子的故事。

早上,麻雀的喳喳声把老婆婆喊醒,老婆婆起床后打了满满一篮枣子离开了家。不一会,天气转阴刮起风下起雨来,雨停时,地上落满了枣子。刚刚经历过风雨的刺猬看到枣子,兴奋地打滚用刺扎了一身,准备背回家。路上,刺猬碰到麻雀,当被问身上的枣子哪里来的时,刺猬说从地上捡的,不想麻雀摇摇头,说地上不长枣子,枣子是老婆婆的。为了不让其它的小动物捡走老婆婆的枣子,惭愧的刺猬心生一计,它要和麻雀帮老婆婆把地上的枣子捡到屋里去。

1958年的动画片《老婆婆的枣树》,根据金禾&林地原著改编。从超级简单的演职员表中,我们只知道此片由“青年突击队”集体制作,无法得知这个团体背后的人员构成。不过,从本片成熟的艺术效果来看,我倾向于队伍是由上美厂的年轻人加有经验的导演顾问组成,类似《美丽的小金鱼》。
此片故事并不复杂,角色也很少,除了老奶奶外,只有一只小刺猬和两只小鸟。虽然动画形象的线条都很简单,但勾勒得十分惹人喜爱。此外,片子的色彩柔和,背景丰富,动画流畅,节奏把握得不紧不慢,制作手法虽然比不上《墙上的画》和《过猴山》,但也已经非常接近。如果说此片面向的观众较为低幼的话,那么同样定位的《小朋友们》和《找小哥哥》就显得过于粗制滥造了。所以,并不是所有的集体制作都是敷衍赶工,只要搭配得当,还是能够出精品的。

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中文名:美丽的小金鱼导    演:万籁鸣
类    型:动画片播放期间:1958年

《美丽的小金鱼》是一部由万籁鸣执导的动画片。

仲夏时节,野外的池塘附近不时传来阵阵欢快的笑声。小萤火虫在天空飞舞,与水里的小金鱼们快乐玩耍。玩耍之后,萤火虫与朋友们告别,飞往各处通知其他的小昆虫们,一定要准时参加今晚举行的萤火联欢晚会。就在此时,一朵乌云飘来,急于发通知的萤火虫遭遇大雨,结果筋疲力尽,还受了伤,连身上的萤灯都灭了。难过的萤火虫念念不忘未完成的发通知重任,为了帮他完成任务,小金鱼决定帮助他。
小金鱼经历千难万险找到睿智慈祥的蚌公公,老人家告诉了关于金鱼的传说。面对危险于艰难,小金鱼勇往直前……

同样是1958年的集体导演绘制,《美丽的小金鱼》(片长20‘18“)与《找小哥哥》相比可谓高下立现。对比演职员表,我们发现此片多了两个熟悉的名字,一个是编剧包蕾,著名的儿童文学家,之前的《我知道》就是根据他的原著改编,从1958年开始他的名字经常出现在上美厂的作品中。而另一位则是导演顾问万籁鸣,万导在这一年的作品不少,除了直接导演《墙上的画》以外,还同时参与了《歌唱总路线》、《美妙的颜色》等片。
由于此片的主角是鱼,我很自然地联想到同年何玉门的作品《小鲤鱼跳龙门》。小鲤鱼身处小河觉得闷,想通过跳龙门的方式得到更好的生活,其实是一种不甘平庸,出人投地的心态,而跳过龙门后不回去,让人给奶奶带话的举动,让人感觉较为利己。而小金鱼为了帮助萤火虫,积极与众人商量对策,同时虚心听取老人家蚌公公的指教,克服困难最终得到流星,帮助了别人也提升了自己,这背后的人生态度更值得宣扬和学习。在大跃进的风潮中,万老还能保持如此平和、不紧不慢的态势,实属不易。
此片的剧情并不复杂,不过让我联想到了上美的其他几个片。昆虫作为主角,是首次出现在动画中,片中昆虫们举办音乐会的镜头在后来《黑猫警长-吃丈夫的螳螂》中有过类似的场景。另外小金鱼寻找蚌公公的过程,和《小鲤鱼跳龙门》以及之后的《小蝌蚪找妈妈》都有相似之处,比如这几个片中都出现了遇到螃蟹的镜头。
此片在正规渠道没有发行过任何音像制品,若干年前发行的盗版DVD画质很差,且片头演职员表经过了篡改。好在网上还有一些视频带有正确的片头,才不至于让万导的名字被掩盖。如果此片能够象《小鲤鱼跳龙门》那样有海外DVD的话,片尾的那段金鱼和萤火虫舞会呈现出多么惊艳的效果啊!

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中文名:木头姑娘编    剧:王树忱、包蕾
类    型:动画片制片人:上海美术电影制片厂
导    演:王树忱、钱运达上映时间:1958年

《木头姑娘》是1958年王树忱、钱运达拍摄的动画片。

草原上,牧羊少年巴特尔在放牧牛羊,看到老木匠乌力吉走来,就与他捉起迷藏来。乌力吉发现了巴特尔,和善的说他太调皮。老木匠一转身发现了一棵枯树,灵感驱使他马上行动,将枯树雕刻成一个婷婷玉立的木头姑娘。这时老画匠走过来,看到这个木头姑娘,连忙说:“我来把她涂上漂亮的颜色”,老银匠也走来,看到姑娘说:“我给她打一副精美的首饰吧”,不一会,木头姑娘就被打扮得栩栩如生、美丽动人。众人不断赞美,但乌力吉遗憾的说,就是缺少生命啊。一个英俊的牧马青年骑在马上远远看到木头姑娘,立刻就深深爱上了她,他策马奔驰到姑娘面前,才发现姑娘没有生命。青年以深情的歌声打动了姑娘的心,使木头姑娘获得的生命。正当青年要与姑娘一起离去的时候,木匠、画匠和银匠追了过来争着和青年要姑娘。

何玉门在1958年第一次执导人物题材动画《木头姑娘》,个人感觉水准与他同年的《小鲤鱼跳龙门》不相上下。此片讲述了一个少数民族的传说故事,情节以成年人为主,只有片头片尾穿插了一个小牧童,才勉强可以算做半个儿童片。
片中人物形象刻画得各有特色,木匠有一只可爱的小狗做帮手,银匠巧手变出首饰,最有创意的是画家,居然可以随意为大自然涂色,仿佛神笔马良。而年轻人唱了足足6分钟的情歌,终于把美人唱活了。最后出场的王爷也唱了1分半钟,不过可惜既糊涂又不守信。作为主角的木头姑娘,虽然没有凸显什么个性,但被赋予了惊艳的美貌,本身已经很有说服力。
剧情方面可分为三段,前段叙述木头姑娘的诞生与成形,中段通过歌曲将其复活,最后五分钟引出高潮并合理结尾,故事一波三折,非常有看头。
影片若干年前曾经和其他几十部美术片一起打包出过盗版碟片,也是目前网络视频的唯一来源。虽然盗版让我们有幸一睹此片的内容,但可惜的是,当时盗版商不知何故将片头的演职员名单统一篡改,而真正的演职员却被掩盖了,至今仍无法得知。

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中文名:墙上的画导    演:万籁鸣、李克弱
类    型:动画
上映时间:1958年 
出品公司:上海美术电影制片厂色    彩:彩色

《墙上的画》是1958年上映的国产动画电影短片,由万籁鸣和李克弱导演。
小朋友常趁人不注意将儿童图书馆藏书上好看的插图撕掉,他家的墙上已经贴满了各种他偷撕的插图。这天,他把一张刚偷撕的画有啄木鸟的图片贴在墙上时,和墙上的小动物发生了争吵,小动物们纷纷要求回到图书馆,他偏不让它们回。
后来,小朋友走进了图画中的世界,见到数不可数的图书,每本书里都有好看的插图,他正兴高采烈地欣赏时,图书全都合上跑去了一块,原来它们都怕他那只管不住的手。小朋友终于明白偷撕藏书是种十分不光彩的行为。

万籁鸣在1958年导演的《墙上的画》简直可以用神作来形容,是继《古博士的新发现》和《木头姑娘》之后再次打动我的作品,必须五星力荐。
故事的主题并不复杂,主要是提倡小朋友爱护书籍,不乱撕书。在表现形式上,前半段让画上的形象变活与小主角进行互动,产生冲突,后半段则将小主角引入画中,让他自己意识到不爱护书的后果。走入画中的方式之前曾经出现在靳夕的《小梅的梦》中,不过并没有过多展开,而万导这次更进一步,将画中的想象演绎得异常精彩。
进入画境之后,细心的观众不难发现,里面到处可以找到万老后来的名作《大闹天宫》中的元素。其中闪闪发光的画面,堆着书本的巨石,以及古典风味的配乐,让观众仿佛置身天宫。忽而一本祥云背景的书打开后,顿时让人眼前一亮,孙悟空翻着筋斗由远及近地跳了过来。由于当时还没有《大闹天宫》,所以悟空的形象看起来有些陌生,不过这可是万导首肯的美猴王原型。接下来,书中出来了一个个动画形象(有一些也在日后的上美影片中出现),比如武松打虎、连升三级等,让人看得很过瘾。而最后将小主角逼出画面的狮子则有点象《大闹天宫》中悟空变出的狮子。由此可见,万导将此片作为了《大闹天宫》的前奏实验片,可见其珍贵的价值。
从动画形象来看,负责人物设计的矫野松曾参与过《好朋友》、《夸口的青蛙》、《野外的遭遇》等多多部动画,此次的形象仍然让人感觉舒服且富有美感。
在细节方面,让人印象深刻的是导演在片中对“偷”这个动作的成熟处理。开头小主角将书撕下后,导演并没有直接拍他将书页藏在身上的镜头,而是通过捂住衣服、左顾右盼等动作侧面地表示其将书页带出图书馆。回到家后,也没有拍他将书页从身上拿出的镜头,而是直接跳转到手上拿书页的场景。猜测导演这样拍的目的可能是考虑“偷”的动作对小朋友会产生不良影响,毕竟小朋友的出发点和“偷”还是有本质区别,可见其用心之深。

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《三毛流浪记》是根据漫画家张乐平先生的漫画改编的动画电影短片,由章超群执导,1958年上映。该片讲述了旧社会孤儿三毛的辛酸遭遇。

中文名:三毛流浪记导    演:章超群
类    型:木偶片片    长:30 分钟
出品公司:上海美术电影制片厂上映时间:1958年
制片地区:中国大陆

三毛是旧社会的苦孩子,他无依无靠,受尽了折磨,但它又是一个善良的、勇敢的好孩子,他的遭遇就是旧社会千千万万少年儿童的遭遇。枯瘦如柴的三毛行走在灯火通明、笑语欢歌的大都会上海。狂风暴雨的大街小巷,到处可见外国产品的宣传广告,这里的繁荣与三毛没有一点关系。广告中胖娃娃吃的进口奶粉,他只能用那奶粉罐子当要饭的家伙。大雨之夜,三毛连暂时避雨的栖身之所都找不到,粗暴的警察和骄傲的阔太太随时驱赶着他。在人吃人的旧社会,饿肚子的穷人不得已出卖自己的孩子,售价却还不及橱窗里的洋娃娃。三毛走遍上海大街小巷,寻找能暂时得以糊口的营生,更是见遍了世态炎凉……

1958年章超群导演了两部片,一部是《并蒂莲》,另一部就是木偶剧《三毛流浪记》。在此之前,他已经独立执导了《一个新足球》。此片他除了担任导演和摄影,还和张乐平一起进行编剧,而张乐平则同时担任造型设计。
在此片之前,张乐平的漫画已经深入人心,而1949年的真人版同名电影也拍得非常传神,此片想要再做进一步超越,其实是很难的,事实证明确实也没有做到。好在由于张乐平是原作者,对人物的拿捏非常准,许多木偶人物制作得很传神,比如大桥上的地痞小流氓,醉酒的美国大兵等,和漫画的相似度非常高。在布景上,电影中有许多美国元素制作得比较用心,象是霓虹灯广告牌、电影海报以及橱窗中的玩具等,这也是另一个亮点。
章导的风格相对平稳,中规中矩,因此此片总体拍得比较平,基本忠于原著。不过,片中多次拍到三毛大笑的镜头,显示了一定的乐观正能量,这是对原著悲惨风格的改变。
由于原著是漫画,所以动画片在表现形式上相较木偶会更加贴近,也许这是为什么到了80年代此片会进行动画版的重拍。

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《谁唱得最好》是1958年上海美术电影制片厂出品的木偶动画片。

中文名:谁唱得最好造型设计:靳夕
原    著:钟子芒木偶操作者:吕衡、尤磊
编    导:靳夕唱    歌:上海人民广播电台少年儿童广播合唱团、上海合唱团
作    曲:吴应炬演    奏:上影乐团
摄    影:钟立人指    挥:陈传熙,王宗镒
布景设计:王昌诚发行时间:1958年

在西方某国某城市里,有两个无家可归的孩子——哥哥银发和妹妹金发,以在街头卖唱为生。他们的命运就如同一对街边流浪的猫狗一样,飘忽不定。一天,广播中传来“哇啦哇啦广播电台”要举办歌唱比赛的消息,还有10万元的巨额奖金。一个自称“慈善家”的女人听到了这个消息,同时也被银发和金发的歌声所吸引,觉得有利可图,就收养银发和金发在家练习唱歌,准备参加比赛。而另一个投机商人收养了那对流浪的猫狗,准备冒充“优良品种”高价卖出。随后他也听到了比赛的广播,就决定为猫狗起名并组成乐队参赛。
比赛开始了,哗众取宠的歌手和“猫狗二重唱”组合遭到人们的唾骂,而银发和金发兄妹俩的精彩表演却受到观众的热烈欢迎。但是,比赛的评委可不这么想,他们一致认为“猫狗二重唱”组合有创意,是高雅的艺术,最终把大奖给了投机商人的“猫和狗”组合。投机商人接到了电影公司、出版商等老板的合约,又受到市长的邀请参加晚宴,猫狗成了这个城市的明星,投机商人因此发了大财。而煞费苦心的女“慈善家”此时也不慈善了,把银发和金发赶出家门,兄妹俩重新流落街头……

《谁唱得最好》由靳夕兼任编导和造型设计,改编自钟子芒的原著儿童小说,应该是1958年水平最高的木偶片。比较遗憾的是,此片在80年代电视上播出较少,我小时候没有看过,因此缺少了象其他动画片那样的怀旧情感。不过,从成年人的角度看完后,我还是毫不犹豫地给了五星好评,因为我知道,放在过去的年代,此片绝对属于一流杰作。
我大致查了一下,此片可能是上美自建厂到1958年之间唯一一部以国外为背景的影片。尽管当年闭关锁国,但片中还是展现了许多资本主义的细节,比如背景爵士乐、美国电影海报、类似猫王的参赛选手,以及可口可乐灯箱等。同时,也有一些不符合当年价值观的东西,象是贵妇人在胸前比划十字说上帝保佑,频频亲吻孩子脸和嘴的镜头等,有一定的越界尺度。
从剧情上看,片中将小狗小猫和男孩女孩进行的对比的安排很有意思。从一开始的流浪街头,到当中被富人带回家洗澡、吹干头发以及排练,再到最后的参赛,通过相似的推进过程发展出大相径庭的结局,引人深思。而另一组对比则发生在评委与观众之间,巨大的欣赏品味的差异带出矛盾从而引出深刻的寓意。
本片有着很深的时代烙印,它的局限性显而易见,许多情节放在今天的社会,会让人得出相反的结论。就整场比赛而言,观众所不喜欢的451号的表演,现在看来却相当精彩。男孩女孩的演唱虽然好,但中规中矩没有特色,确实很难夺魁。而小猫小狗是否能够得第一先不说,我倒是很佩服那位先生的逆向思维,这种创新精神正是现代社会非常需要的。如果对比同时代的美国电影,你会发现其实这其中的问题是出在编导将当时的中国价值观嵌入了美国背景,殊不知在那个黄金好莱坞的年代,中国的抒情歌曲又如何能够得到美国大众的喜爱呢?说到底,故事的设置只是为了特殊时期服务,而当社会发展,人的眼界开阔时,就会发现这其中的自相矛盾。也许这就是为什么虽然我打了5星,但却没有被真正打动的原因。

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为了孩子们是1958年虞哲光执导的电影

中文名:为了孩子们编    剧:虞哲光
导    演:虞哲光上映时间:1958年
类    型:彩色动画片制片人:上海美术电影制片厂
地    区:中国大陆摄    影:赵克骏

木偶戏作为形象化的教育工具,可用来引导孩子们分清善恶观念,并学习到良好的习惯与美德。在某个晴朗的日子里,武昌幼儿师范的同学们带着木偶来到某工厂区曙光幼儿园,为小朋友们带来了连场精彩有趣且具有教育意义的木偶戏表演。第一个节目叫《猫捉老鼠》,通过小猫除四害时闹出的笑话告诉小朋友们要认真听清妈妈和长辈的教诲。第二个是真人与木偶联合表演的《谁最爱清洁》,在观看过程中告诉孩子们清洁卫生的重要性。演出结束后,和善的阿姨们还走入班中,手把手教小朋友们表演木偶戏。

本片是一部介绍武昌幼儿师范学校的老师去幼儿园进行实习活动的纪录片,由虞哲光编导。片中演绎了两个小节目,第一个是木偶剧《猫捉老鼠》,情节和《我知道》很像。第二个是真人与木偶的合演剧《谁最爱清洁》。之后则是木偶戏老师与孩子们的互动以及节目表演,最后简短地介绍了一下武昌幼师的情况并带出主旨。

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写在最后

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本篇由 大D 发布-围炉Go

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